щий в себя 7-ю, ♯5-ю и♯9-ю ступени (в этом случае отсутствуют 1-я,3-я,5-я ступени – основа аккорда, мажорное трезвучие; это допустимо, ес­ли Вы играете в группе, где основу аккорда дер­жит другой инструмент). Для аккорда Сmaj7 при­меняется квартовый аккорд, включающий в себя 3-ю, 6-ю и 9-ю ступени обыгрываемого аккорда.

В примере 72б показано гармонизация кварто­выми аккордами этой же гармонической после­довательности, при этом для Dm7 применяется квартовый аккорд, включающий в себя 3-ю, 7-ю и 11-ю ступени аккорда . Для аккорда G7(аlt) при­меняется квартовый аккорд, включающий в себя 1-ю, 3-ю и♭9-ю ступени. Для аккорда Сmaj7 при­меняется квартовый аккорд, включающий в себя 1-ю, 6-ю и 9-ю ступени обыгрываемого аккорда.

Пример 73 (трек 36-37)

В примерах 73а и 73б мы видим восходящее движение квартовых аккордов, расположенных на 4,3,2 струнах. Тональность примеров, также, до-мажор. Проанализируйте сами, какие ступе­ни привносят квартовые аккорды в каждый ак­корд схемы.

Квинтовые аккорды в аккомпанементе

Иногда в аккомпанементе гитаристы использу­ют аккорды, состоящие, в основном, из двух квин­товых интервалов. Квинты в этих аккордах могут быть не только чистыми, но и уменьшенными (это зависит от лада, по которому они строятся – см. ниже). Например, если от ноты «до» построить две квинты по натуральному мажору(ионийский лад), то в аккорд войдут следующие квинты: до­соль (чистая квинта), соль-ре(чистая квинта). Примечание: уменьшенная квинта – то же, что и увеличенная кварта, иногда этот интервал назы­вают «тритон».

На каждой ступени мажорной гаммы строит­ся свой определенный аккорд (см. «Гармониза­ция мажорной гаммы») и свой определенный лад (см. «Гармонизация натуральных ладов»). Если строить от каждой ступени мажорной гам­мы квинтовый аккорд, то он будет соответство­вать тому типу аккорда, который находится на данной ступени мажорной гаммы. При гармо­низации разных типов аккордов квинтовыми ак­кордами, квинтовые аккорды будут включать в себя только чистые квинты, тритон использо­ваться не будет. При гармонизации мажорных аккордов мы бу­дем использовать квинтовые аккорды, включаю­щие в себя две чистые квинты и строящиеся от I, II, IV, V и VI ступеней обыгрываемого аккорда.

При гармонизации минорных аккордов мы бу­дем использовать квинтовые аккорды, включа­ющие в себя две чистые квинты и строящиеся и строящиеся от I, III, IV, V и VII ступеней обы­грываемого аккорда.

При гармонизации альтерированных аккор­дов, мы будем использовать квинтовые аккорды, включающие в себя две чистые квинты и строя­щиеся от пониженной II ступени обыгрываемо­го аккорда (например, для обыгрывания аккор­да G7(аlt) квинтовые аккорды будут строиться от ноты ля-бемоль по дорийскому ладу).

Отдельно нужно отметить, что при работе с квинтовыми аккордами Вам может потребовать­ся растяжка пальцев левой руки. Если подобные аппликатурные формы представляют для Вас сложность, то осваивайте эти примеры посте­пенно, корректно увеличивая нагрузку.

Пример 74 (трек 38)

В этом примере мы видим вариант гармониза­ции минорного аккорда на примере Dm7 следу­ющими четырьмя квинтовыми аккордами, рас­положенными в одной позиции на разных стру­нах: соль-ре-ля(на струнах 4,2,1), ре-ля-ми(на струнах 5,3,2 ), до-соль-ре(на струнах 5,4,3) и соль-ре-ля(на струнах 6,5,4). Ноты этих квинто­вых аккордов, помимо основных нот минорного трезвучия (ре-фа-ля) проходят через 7-ю,9-ю и 11-ю ступени минорного аккорда(до, ми, соль). Аппликатуры этих квинтовых аккордов распо­ложены между 2 и 7 ладами.