Пример 85 (трек 49)

Первый аккорд – квинтовый: ля-бемоль (5 струна), ми-бемоль (4 струна), си-бемоль (3 струна.)

Второй аккорд – квартовый: си-бемоль (5 стру­на), ми-бемоль (4 струна), ля-бемоль (3 струна).

Третий аккорд – квинтовый: ми-бемоль (6 струна), си-бемоль (5 струна), фа (4 струна).

Четвертый аккорд – квартовый: фа (6 струна), си-бемоль (5 струна), ми-бемоль (4 струна).

Итак, Вы познакомились со способами обыгрывания альтерированного септаккор­да G7(аlt) с помощью квинтовых и квартовых аккордов в двух позициях. После того, как Вы уверенно освоите эти примеры, Вам следует на­учиться гармонизировать любой другой альте­рированный доминантсептаккорд в разных по­зициях на грифе.

Обыгрывание квинтовыми и квартовыми аккордами гармонической последовательности II-V-I

Теперь, зная способы гармонизации мажорных аккордов, минорных аккордов и альтерированных доминантсептаккордов квинтовыми и квартовыми трезвучиями, можно приступить к способам гар­монизации последовательности II – V – I в тональ­ности до-мажор Dm7 – G7(аlt) – Сmaj7. Аккордовые надстройки в этой схеме могут быть самыми раз­нообразными). В нашем случае на V ступени схе­мы располагается альтерированный септаккорд, и приведенные ниже примеры будут верны толь­ко для такого варианта последовательности II – V – I. (Хочу отметить, что в случае, когда на V ступе­ни схемы расположен неальтерированный септак­корд, приведенные в этой главе примеры будут не­уместны). В примерах обыгрывание схемы будет происходить в двух позициях на грифе: между II и V ладами и между VII и ХI ладами.

В приведенных в этой главе примерах аккор­ды Dm7(9,11) и С(maj7,6,9) гармонизуются квин­товыми и квартовыми аккордами по уже извест­ному нам принципу (см. главу «Обыгрывание минорных аккордов при помощи комбинаций квинтовых и квартовых аккордов»).

Способы гармонизации G7(аlt) (с возможны­ми вариантами надстроек: ♭5,♯5, ♯9, ♭9) квинтовыми и квартовыми аккордами мы рас­смотрели в главе «Обыгрывание квинтовыми и квартовыми аккордами альтерированых септак­кордов».