Аккомпанемент с шагающим басом

Игра аккордов вместе с басовой линией – распространенный прием гитарного аккомпа­немента. При таком исполнении имитируется одновременное звучание двух инструментов: гитары и баса. В основном, этот прием акком­панемента используется гитаристами при игре в малых составах (дуэт, трио) , иногда в соль­ной игре.

Чтобы понять принцип аккомпанемента с шагающим басом достаточно познакомить­ся с предлагаемыми примерами обыгрывания мажорных, минорных, полууменьшенных ак­кордов и септаккордов, а также гармониче­ской последовательности II-V-I и кадансово­го оборота(I-VI-II-V-I). Конечно, приведенные в главе примеры не являются исчерпывающи­ми, но освоив их, Вы без труда сможете обы­грывать другие сочетания аккордов и самосто­ятельно развивать эту технику.

Пример 95 (трек 59)

Здесь показан аккомпанемент с шагающим басом для мажорного аккорда с движением баса по 5 струне на примере Сmaj7. Движение баса основывается на сочетании следующих аккордов: Сmaj7 – Dm7 – D♯dim7 – С/Е. В этой последовательности аккорд Dm7 – 2 ступень от Сmaj7, аккорд

D♯dim7 – хроматическая связка между Dm7 и С/Е (обращение мажорного аккорда с терцо­вым тоном в басу).

Пример 96 (трек 60)

Аккомпанемент с шагающим басом для ма­жорного аккорда с движением баса по 6 стру­не на примере Gmaj7. Движение баса основы­вается на сочетании следующих аккордов:

Gmaj7 – Аm7 – А♯dim7 – G/В. В этой после­довательности аккорд Аm7 – 2 ступень от Gm­аj7, аккорд

А♯dim7 – хроматическая связка между Аm7 и G/В (обращение мажорного аккорда с терцо­вым тоном в басу).

Пример 97 (трек 61)

Здесь показан аккомпанемент с шагающим басом для доминантсептаккорда с движени­ем баса по 5 струне на примере аккорда С7. Движение баса основывается на сочетании следующих аккордов:

С7 – В♭/D – D♯dim7 – С/Е. В этой последо­вательности аккорд В♭/D – обращение аккор­да В♭с терцовым тоном в басу. За ним следу­ет аккорд D♯dim7, он выполняет функцию хро­матической связки с аккордом С/Е.

Пример 98 (трек 62)

В примере 98 показан аккомпанемент с ша­гающим басом для доминантсептаккорда с движением баса по 6 струне на примере ак­корда G7. Басовая линия строится на сочета­нии следующих аккордов:

G7 – F/А – А♯dim7 – G/В. Аккорд F/А – обра­щение аккорда F с терцовым тоном в басу. За ним следует аккорд А♯dim7 — хроматическая связка с аккордом G/В.

Пример 99 (трек 63)

Кадансовый оборот – важное гармониче­ское соединение, которое часто встречает­ся в музыке (подробнее см.главу «Гармони­зация кадансового оборота»). Рассмотрим, как можно обыграть кадансовый оборот ак­компанементом с шагающим басом на при­мере тональности до-мажор. Движение баса как в этом примере, так и в последую­щих будет происходить как на 5, так и на 6 стру­нах. Сочетание аккордов в примере 99 следую­щее: Еm7 – А7 – Dm7 – G7 (III-VI7-II-V). Обратите внимание, что ритмический рисунок этого при­мера несколько отличается от ритмических ри­сунков предыдущих примеров, а именно: аккорд G7 в этом примере расположен на слабой доле, а не на сильной.

Пример 100 (трек 64)

Обыгрывание кадансового оборота ак­компанементом с шагающим басом на при­мере тональности соль-мажор. Сочетание аккордов здесь следующее:

Вm7 – Е7 – Аm7 – D7 (III – VI7 – II – V).

Пример 101 (трек 65)

В примере 101 аккомпанементом с ша­гающим басом гармонизируется еще один вариант кадансового оборота в тонально­сти до-мажор. Этот каданс отличается тем, что состоит из одних доминантсептаккор­дов, а именно: Е7 – А7 – D7 – G7.