Трезвучие для аккорда F13♭9 представлено нотами Е♭ (седьмая ступень), G♭ (понижен­ная девятая) и D(13 ступень).

Аккорд В♭mаj9/13 обыгрывается трезвучием, состоящим из нот D (третья ступень), G (шестая – она же тринадцатая ступень), С (девятая ступень).

Для обыгрывания Е♭6/9 используется трезву­чие, состоящее из нот С (шестая ступень), F (де­вятая ступень) и В♭ (пятая ступень).

Для обыгрывания аккорда Аm7♭5 использу­ется трезвучие, состоящее из С(третья ступень), Е♭ (пониженная пятая ступень) и А (основной тон аккорда).

Аккорд D7♭9 обыгрывается трезвучием, со­стоящим из нот С ( седьмая ступень), Е♭ (пони­женная девятая ступень) и А (пя­тая ступень).

Трезвучие для аккорда Gm со­стоит из нот В♭ (третья сту­пень), D (пятая ступень) и G (основной тон аккорда).

Аккорд G7♯5 обыгрывается трезвучием, состоящим из нот В (третья ступень), D♯ (повышен­ная пятая ступень) и G (основ­ной тон аккорда).

Пример 108 (трек 72)

В этом примере ноты трезву­чий, используемых в гармониза­ции основной последовательно­сти главы, расположены на 2,3,4 струнах.

Для обыгрывания аккорда Сm7 используется трезвучие, состо­ящее из нот В♭ (седьмая сту­пень), Е♭ (третья ступень) и G(пятая ступень).

Трезвучие для аккорда F7♭9 состоит из нот А (третья сту­пень), Е♭ (седьмая ступень) и G♭ (пониженная девятая).

Аккорд В♭maj7 обыгрывает­ся трезвучием, состоящим из нот А (повышенная седьмая ступень), D (третья ступень), F (пятая сту­пень).

Аккорд Е♭6/9 обыгрывает­ся трезвучием, состоящим из нот G (третья сту­пень), С (шестая ступень) и F (девятая ступень).

Для обыгрывания аккорда Аm7♭5 использует­ся трезвучие, состоящее из нот G (седьмая сту­пень), С (третья ступень) и Е♭ (пониженная пя­тая ступень).

Аккорд D7 обыгрывается трезвучием, состо­ящим из F♯ (третья ступень), С (седьмая сту­пень), D (основной тон аккорда).

Аккорд Gm11 обыгрывается трезвучием, со­стоящим из нот F (седьмая ступень), В♭ (тре­тья ступень) и С (одиннадцатая ступень).

Для обыгрывания аккорда G7♭5 используется трезвучие, состоящее из F (седьмая ступень), В (тре­тья ступень) и D♭ ( пониженная пятая ступень).

Материал примеров 107 и 108 наглядно пока­зывает, каким образом из разных типов аккордов возникают сокращенные («осколочные») аккор­ды, в данном случае в виде трезвучий. Теперь, когда Вы поняли принцип, Вам не составит тру­да сформировать подобный аккомпанемент в любых других пьесах.

Рассмотрим примеры аккомпанемента ин- тервалами на основе гармонической последо­вательности примеров 107 и 108. Хочу отме­тить следующую особенность построения ин­тервалов для разных типов аккордов: при фор­мировании интервала всегда используется тре­тья и седьмая ступени в каждом типе аккорда. Например, для обыгрывания мажорного аккор­да Gmaj7 используется интервал, состоящий из нот F♯ (повышенная седьмая ступень) и В (тре­тья ступень).

Для обыгрывания минорного аккорда Gm7 бу­дет использоваться интервал, состоящий из нот F (седьмая ступень) и В♭ (третья ступень ак­корда).

Для обыгрывания полууменьшенного аккор­да Аm7♭5 используется интервал, состоящий из нот G (седьмая ступень) и С (третья ступень).

Доминантсептаккорд G7 обыгрывается ин­тервалом, состоящим из нот F (седьмая сту­пень) и В (третья ступень). Хочу отметить, что альтерированный доминантсептаккорд, обы­грывается так же, как и неальтерированный, т.е. всегда интервалом, состоящим из седьмой и третьей ступени.

Аккорды с задержанием (sus-аккорды), в ко­торых третья ступень «перешла» в четвертую, обыгрываются интервалом, состоящим из седь­мой и, соответственно, четвертой ступеней. На­пример, аккорд G7sus4 будет обыгрываться ин­тервалом, состоящим из нот F (седьмая ступень) и С (четвертая ступень).

Уменьшенный аккорд всегда обыгрывается тритоном (интервалом, состоящим из основно­го тона аккорда и уменьшенной квинты). Напри­мер, для обыгрывания аккорда Fdim7 использует­ся интервал, состоящий из нот F и В. Поскольку уменьшенный аккорд состоит из четырех малых терций он может перемещаться вверх и вниз по грифу с интервалом шага в малую терцию (пол­тора тона), соответственно и тритон, используе­мый для аккомпанемента, также перемещается по малым терциям вверх и вниз по грифу. Поэто­му, для аккорда Fdim7 могут еще использоваться следующие интервалы: G-D♭, В♭-Е, D♭-G.

Для техники интервального аккомпанемен­та обычно используются 3-4 или 4-5 струны, но наиболее рациональным является использова­ние 3-4 струн.

В примерах 109 и 110 происходит обыгрыва­ние гармонической схемы примеров 107-108, где все интервалы, которыми обыгрываются аккор­ды, строятся по рассмотренным принципам.

Пример 109 (трек 73)

Ниже выписаны соотношения аккордов по­следовательности и интервалов

Сm7: В♭-Е♭; F7/9: А-Е♭; В♭maj7: А-D; Е♭maj7: G-D; Аm7♭5: G-С; D7♭9: F♯-С; Gm7: F-В♭; G7: F-В