Гармонизация квартовыми аккордами альтерированных септаккордов

После того, как мы разобрали гармоническое обыгрывание минорных и мажорных аккордов квартовыми аккордами, рассмотрим их приме­нение к альтерированным доминантсептаккор­дам (напомню, что в альтерированных аккордах изменяется 5-я или 9-я ступени, подробнее см. «Альтерированные септаккорды»).

При обыгрывании альтерированных септак­кордов квартовые аккорды строятся от 7-й сту­пени аккорда по дорийскому ладу. (Например, для аккорда G7(аlt) квартовые аккорды будут строиться от ноты фа (7-я ступень)).

Замечу, что в самом начале освоения квар­товой гармонизации альтерированных аккор­дов звучание может показаться Вам непривыч­ным. Здесь важно определить устойчивые и не­устойчивые квартовые аккорды по отношению к обыгрываемому альтерированному аккорду. Это легко сделать, перемещая квартовые аккорды, включив при этом статичный альтерированный аккорд, как «минус».

Пример 71 (трек 33)

В этом примере предлагается гармонизовать аккорд G7 с любой альтерацией квартовыми ак­кордами, состоящими из трех кварт и располо­женными на 4,3,2,1 струнах. Попробуйте этим же способом гармонизовать любые другие аль­терированные септаккорды.

Гармонизация квартовыми аккордами последовательности II-V-I

Теперь, когда мы знаем, как можно обыгрывать квартовыми аккордами мажорные, минорные и альтерированные аккорды, рассмотрим их взаимо­действие в одной из наиболее распространенных в импровизационной музыке гармонических после­довательностей, а именно II – V – I. Например, в то­нальности до-мажор на второй ступени находится Dm, на пятой G7 и на первой – С. В нашем случае на второй ступени находится Dm7 (или любая дру­гая диатоническая надстройка), на пятой G7(аlt) с любой альтерированной надстройкой, на первой Сmaj7. Напомню, что при гармонизации минор­ных аккордов квартовые аккорды строятся по до­рийскому ладу, для гармонизации альтерирован­ных аккордов квартовые аккорды строятся по до­рийскому ладу от седьмой ступени обыгрываемо­го аккорда, а при гармонизации мажорных аккор­дов квартовые аккорды строятся по лидийскому ладу. При этом, квартовые аккорды могут состоять как из трех кварт, так и из двух.

Пример 72 (трек 34-35)

В примере 72а тональность схемы II – V – I до­мажор (Dm7 – G7(аlt) – Сmaj7). При квартовой гар­монизации аккордов, входящих в эту гармониче­скую последовательность, в квартовых аккордах, в данном случае состоящих из двух кварт и рас­положенных на 4,3,2 струнах, могут встречать­ся самые разные надстройки, как диатонические, так и альтерированные. В нашем случае для Dm7 применяется квартовый аккорд, включающий в себя 3-ю, 7-ю и 11-ю ступени аккорда (замечу, что основного тона аккорда – ноты «ре» – здесь нет, но такой вариант вполне допустим). Для аккорда G7(аlt) применяется квартовый аккорд, включаю­