Пример 110 (трек 74)

Еще один вариант построения интервалов для аккордов той же гармонической последователь­ности. Обратите внимание: все интервалы это­го примера являются обращениями интервалов примера 109.

Сm7: Е♭-В♭; F7/9: Е♭-А; В♭maj7: D-А; Е♭maj7: D-G; Аm7♭5: С-G; D7♭9: С-F♯; Gm7: В♭-F; G7: В-F .

Допустимое исключение: аккорд Е♭maj7 обыгрывается интервалом, состоящим из нот D (седьмая ступень) и G (пятая ступень).

Гармоническая последовательность приме­ров 111-112 представляет из себя джазовую раз­новидность блюза в тональности F. Аппликату­ры интервального аккомпанемента приведены в двух позициях: в примере 111 между I и VI ла­дами, в примере 112 между VI и ХII ладами. На­помню, что все интервалы для аккордов этой блюзовой последовательности построены толь­ко на 3-4 струнах по уже известным Вам прави­лам. Обратите внимание, что большинство ин­тервалов в этих примерах — тритоны.

Пример 111 (трек 75)

Пример 112 (трек 76)

Освоив принцип интервального аккомпане­мента на предложенных примерах, Вы сможете использовать эту технику в других пьесах.

В конце этого раздела книги я предлагаю Вам познакомиться гармонией двух моих пьес – «Ро­мантические чувства» и «Рождественский пери­од», которые вошли в альбом «Время вдохнове­ния» (Игорь Бойко, 1999). Прослушать эти пьесы можно на СD-приложении к этому разделу кни­ги – треки 77 и 78. Пьесы эти выбраны не случай­но: познакомившись с гармонией этих пьес, Вы встретите некоторые аппликатурные формы и об­ращения аккордов, которые не рассматривались нами. Обращайте внимание на нюансы, напри­мер на гармонические связки и движение голо­сов в них и прочие гармонические решения, кото­рые, надеюсь, также помогут Вам в будущем.