Пример 102 (трек 66)

Кадансовый оборот, состоящий из до­минантсептаккордов в тональности соль­мажор:

В7 – Е7 – А7 – D7.

Пример 103 (трек 67)

С гармонической схемой II-V-I Вы уже знакомы. Рассмотрим для этой последова­тельности аккомпанемент с шагающим ба­сом в тональности до-мажор. Нужно от­метить, что варианты отдельного обыгры­вания минорного септаккорда (Dm7) и до­минантсептаккорда (G7) в этой последова­тельности отличаются от уже рассмотрен­ных выше способов обыгрывания этих ти­пов аккордов.

Пример 104 (трек 68)

Аккомпанемент с шагающим басом для гармонической последовательности II-V-I в тональности соль-мажор.

Пример 105 (трек 69)

Существует еще одна версия гармониче­ской последовательности II-V-I, которая на­чинается с полууменьшенного аккорда. При этом на первой ступени может находиться как минорный, так и мажорный аккорды, в нашем случае – мажорный аккорд Dmaj7, ко­торый и определяет тональность примера.

Отдельно хочу отметить, что обыгры­вание полууменьшенного аккорда акком­панементом с шагающим басом начинает­ся с его обращения с терцовым тоном в ба­су, в данном случае обыгрывание аккорда Еm7♭5 начинается с ноты «соль».

Пример 106 (трек 70)

В примере 106 показан аккомпанемент с шагающим басом гармонической последо­вательности II-V-I с полууменьшенным ак­кордом на второй ступени и минорным на первой:

Вm7♭5 – Е7 – Аm7.

В завершении разговора о технике ак­компанемента с шагающим басом рекомен­дую переносить все приведенные примеры в разные тональности и попытаться приме­нить их в конкретных пьесах на практике.

Аккомпанемент сокращенными аккордами и интервалами

В наше время многие гитаристы в аккомпане­менте используют не полные аккорды, а сокра­щенные, либо вовсе интервалы. Такой вид акком­панемента наиболее уместен в коллективах, где уже есть гармонический инструмент (чаще всего это клавишные).

Под сокращенным (неполным или «осколоч­ным») аккордом подразумевается такое звуча­ние аккорда, в котором отсутствует (чаще всего) основной тон аккорда, а присутствуют как дру­гие ноты аккордового трезвучия, так и возможные надстройки ак­корда. С сокращенными аккор­дами Вы уже встречались в гла­вах, посвященных квартовым и квинтовым аккордам, однако, ес­ли в тех главах сокращенные ак­корды формировались на основе конкретных интервалов (кварты и квинты), то в этой главе они будут формироваться на основе сочетания основных нот аккор­да и его возможных надстроек. На практике чаще всего исполь­зуются аккорды, состоящие из трех или четырех нот.

Например, аккорд Сmaj7 со­стоит из основного аккордового трезвучия С-Е-G и надстройки – ноты В (седьмая ступень). Убрав основной тон аккорда – ноту С мы получим трезвучие Е-G-В.

Аккорд Dm9 состоит из основ­ного трезвучия D-F-А и надстро­ек С (седьмая ступень аккорда) и Е (девятая ступень). Убрав ноты D и А мы получим трезвучие F-С-Е.

Альтерированный аккорд G7♭9 включает в себя но­ты: G(основной тон), В (тре­тья ступень), D(пятая ступень), F(седьмая ступень ) и А♭ (пони­женная девятая ступень). Убрав основной тон (G) мы получим сочетание В-D­F-А♭, а убрав ноту F, получим В-D-А♭.

Теперь рассмотрим примеры аккомпанемен­та сокращенными аккордами в виде трезвучий на нижеприведенную гармоническую последо­вательность. Обратите внимание, что аккорды, расположенные в столбик под основной строч­кой последовательности являются возможными вариантами аккордовых надстроек.

Пример 107 (трек 71)

В примере 107 в основной гармонической по­следовательности произошли следующие аккор­довые замены: Сm7 на Сm9, F7 на F13♭9, В♭maj7 на В♭mаj9/13, Е♭maj7 на Е♭6/9, D7 на D7♭9, G7 на G7♯5; аккорды Gm и Аm7♭5 не изменились. Все ноты примера расположены на 1,2,3 струнах.

Для обыгрывания аккорда Сm9 использует­ся трезвучие, состоящее из нот Е♭ (третья сту­пень), G(пятая ступень) и D(девятая ступень).